【导语】异形1979观后感怎么写好？本文精选了4篇优秀的异形观后感范文，都是标准的书写参考模板。以下是小编为大家收集的异形1979观后感，仅供参考，希望您能喜欢。
【第1篇】恐怖片异形3观后感
恐怖片异形3观后感
半夜时分，昏昏沉沉的看完了异形3，熟悉的片尾音乐响起时，才惊觉电影已经结束了，而回想整个观影过程，沉淀下来的印象似乎只有：冗长昏暗的通道、塑料质感般的异形、还有一堆光头惊恐无力的挣扎。
说到电影史上失败的续集，总会提到《异形3》，在亲身看完这部电影后，总算能够理解其原因了。如果单独看这部电影，也许是一部水准中等的惊悚片，但是在看过或者悬疑重重、或者刺激火爆的前2作面前，再看这一部电影真觉得心里堵得慌。
要我说，这部电影压根不应该存在。
因为它彻底破坏了我对《异形2》结尾，坚强的女战士雷普利和少女ash在最不可能的困境里，勇敢面对异形女皇最后逃出生天的那种劫后余生的激动感。它让异形2那个来之不易的结尾，看起来就好像一个笑不出来的黑色幽默。
这部电影技术层面、逻辑结构等方面的问题也许很多，但那都不是最致命的问题，它最不可饶恕的一点就是完全背离了前2部辛辛苦苦塑造的精神和理念无论异形如何可怕，最终人类的努力总会有所作为。所以当《异形3》一开始，飞船坠落外星，上一部的小女孩，还有明显会和女主角有剧情发展的陆战队上尉立刻就挂了，只有女主角幸存下来，剃了个光头更显老态的面对新一轮的恐怖，我立刻觉得被泼了一盆冷水。上一部的所有努力，换来的结尾在这一部的开头就彻底被粉碎，这算什么呢?
不谈这一点，电影的其他方面也很让人失望。
首先，这一部电影彻底失去了前2部精心营造的大气、科幻的质感，全片的场景看起来只有封闭的矿洞和无尽的通道，没有前2部的生化人、高科技武器、追踪器、飞船、核弹……什么都没有了，除了外星生物，再没有半点科幻大作的气质，俨然是小成本的b级片。
第二，这部电影里的角色刻画，虎头蛇尾让人到了恼火的地步。固执保守的监狱长，拥有悲伤过去的医生，原先是犯人后来信教平静下来又被女主角搅乱心境的犯人们……这些角色一开始塑造得还算各有特色，可后来呢?所有人的下场只有一个，那就是冷不丁被异形拖走，瞬间秒杀，就连挣扎的过程也毫无例外的相同。殊途同归的命运让人对他们的死毫无意外感，只有“哦，又死了个人”这样的感叹。真不知道导演安插这些貌似很有戏份，但是全部作用都是领便当的路人甲乙丙丁们寓意何为。
第三，异形本身。老实说，除了比前2部画面来得重口，这一部的异形表现实在是丝毫让人无法觉得惊悚。基本上异形在本片里的作为，就是躲在黑暗里，或者躲在别人背后突然冒出来拖走人，这样的桥段在各种恐怖片里实在用滥了，一点恐怖感都没有。而塑料感十足的异形cg建模，用现在的眼光来看也只觉得过于幼稚了点，你别说我太苛求了，那是老电影什么的……比这部电影早一年上映的《终结者2》的水银机器人，就算现在来看依然让我叹为观止。
而前面1个小时，异形若隐若现、以及众人都不相信怪物存在的剧情，如果是第一部，也许还挺吊人胃口。但是这已经是第三部了!还在玩这个大家都知道的神秘，真有些说不过去，这样的吊人胃口只会让人觉得冗长。而在看过第二部震撼无比的机器人大战异形皇后以后，整部《异形3》只有一只小异形上蹿下跳，就能把几十个人杀得毫无反手之力，这样的反差会让我有种吃完山珍海味，再去啃馒头咸菜的失落感。导演着意刻画的第一人称视角，也完全无法体现异形的速度感和给人的紧张感。因此，这一部的异形完全没有带给我任何惊喜。
说了这么多，这部电影还有啥亮点呢?我承认在看到结尾雷普利带着异形坠入火海那幕，我稍微被感动了一下，这个结尾相比拖沓的`前戏，的确算是精彩。前提是在我没看过《终结者2》之前，前面提到了终结者2的出品时间比异形2早了一年，所以我完全不怀疑《异形3》的结尾是在借(chao)鉴(xi)终结者2里，t800竖起大拇指沉入火海的那永恒的经典结尾。这样对比一下，你还会觉得《异形3》的结尾，雷普利之死感动吗?
另外，还是如前所述，我不承认这是前2部的那个雷普利中尉所应该得到的结局，就算过程很悲壮也好，我也不会承认。
因为这部电影和前2部格格不入，是不应该存在的续作。
恐怖片异形3观后感
《异形3》改由刚刚出道的大卫芬奇导演，初出茅庐的他大概接下这个前有斯科特和卡梅隆的艰巨任务，努力独创自己的风格，同时加入了大量个人内容，使得《异形3》有作者电影的倾向，或者说，文艺范儿。本片开创了全系列的许多第一次，第一次有打炮情节(而且似乎对剧情没啥帮助)，第一次有宗教内容(有喧宾夺主之势)。作为监狱的荒僻星球，一切都是隔离的，囚犯大哥说得好：外面的世界和我们已经没有关系了，在频繁出现的祷告词中有诸多关于救赎的内容。作为重罪罪犯，他们被遗弃的生命已无太多意义，他们希冀的是能在这个隔离的世界里终其一生，并最终得到救赎。异形的到来给了他们提前自我救赎的机会。
导演还是很想塑造一下人物的，无奈《异形》系列给人物塑造的空间太小，或者本作的剧本太差，这些角色的作用和命运如此类似，横竖一个惨死。最可能有点戏的医生角色，导演还安排他和女主打了一炮，结果聊了几句身世也就挂了。西格妮韦弗更直接成为了异形女王的宿主，让异形都不敢伤害她。对于自己物种的自我认同都迷失了，相信本也是大卫芬奇的一个探讨话题，可惜并没有见到什么深入挖掘。为了符合救赎的宗教含义，本片的大部分场景设定在末世般的荒凉星球上，而且是迷宫般的地道里，这进一步削弱了本作的科幻元素。但本作的结局却和科幻大作《终结者2》不谋而合，拯救人类的英雄的最后一个任务是毁灭自己，颇为悲壮。
同前两作一样，片中看到了不少导演的个人风格，最典型的便是大卫芬奇的交叉剪辑。狱长在食堂里慢慢宣讲和女主角在走廊里的急速奔跑不断快速交叉剪辑，鲜明对比让火上蚂蚁般的急促感大增，以及异形的第一人称视角的快速追逐场面，算是全片为数不多的紧张桥段。再如精神病打开仓库门，缓缓踱进大门的远景镜头，也颇有人类偷食禁果般的宿命感。全片都在泛着红光冒着热气的无尽迷宫地道里，远处不断发出遇害者的惨叫的回声，末世的苍凉与压抑也很明显。
哦，说了半天，都没提到异形。在文艺范儿的《异形3》里它确实没太多存在感。还记得前两部的萌物吗?猫和萝莉。对，第三部的萌物大概就是异形兄弟了。从片中角色对它的称呼便知：有叫它f**k face的，也有叫它kitty的。
恐怖片异形3观后感
和前两部的异形把人抓起来作为宿主繁殖不同，这只异形是个真正的杀戮怪物，可能因为它的宿主不是高智慧生物吧。除了第一个可怜的人是被酸腐惊吓失足而死，剩下的都没逃过异形的獠牙。
此外，导演对红色的鲜血情有独钟，这也是不同于前两部的地方。不管是异形特有的攻击方式，还是身体卷入风扇血肉横飞等等，可以说这一部异形更血腥，但是没感觉更恐怖。
异形出现的时机好像只有身后和头顶，异形只会张着长满獠牙的嘴扑过来，它的智慧不在了。一个只会横冲直撞，躲在暗处吃人的怪物带给人的恐怖感远远没有会玩心机的狡猾生物来的多。
影片给异形的正面特写太多，再加上现在看来有些差的特效，削弱了它的神秘感。最后一段的追逐采用很多异形的第一视角，看的头晕目眩，而且没看太明白。
最后，这部异形很明显不同于前两部的是加入了教义，从一开始救起女主的人的打扮，到接近结束，教义贯穿整个影片。个人觉得与异形这个主题相差甚远，所以基本快进带过。就算是改造囚犯的一种手段，还是觉得可以删减一些。
总之，这部异形很不同。
【第2篇】恐怖片异形2观后感
恐怖片异形2观后感
《异形2》讲述的是上一集《异形》的57年后，经过长途冬眠的艾伦蕾普莉与一支装备精良、训练有素的陆战队重返发现异形的lv-426星球，与大量异形群战斗的故事。我们来看看相关文章怎么描述吧。
恐怖片异形2观后感
真是一部让我饱受惊吓的电影!!james cameron确实是一个伟大的商业片导演!说他是'商业片'导演其实并无贬损他的意思，因为商业片其实也能和所谓艺术片一样具有深刻的内涵.只是从理论上来说，它带给我们更多的感官刺激和更多的大圆满结局.
先说说商业，可能因为ridley scott拍摄第一集时电影科技还不是很发达，可能因为ridley scott更喜欢营造恐怖气氛，而不是具体的恐怖镜头，不管怎么说，james cameron确实让第二集比第一集恐怖多了.比如那个女飞行员回头时突然发现异形就坐在他背后，比如那个忽然争开眼的异形受害者，比如当小女孩稚声稚气的说出'现在走不了了，对不对?'，比如在电影最后时刻出现的那个巨大的'异形'……都让我吓得头皮发麻.
再谈谈内涵，我惊讶的发现电影带有一种强烈的女性主义味道，我们看到所有在这部电影中出现过的男性战士都没有活下来，不管是勇敢的，懦弱的，聪明的，愚蠢的.当然还有两位女性战士也死了,这恰恰说明她们太男性化，刚强味太足,缺乏女性的温柔和母性.(那位飞行员还不明显,那位勇猛威武的vasquez可比电影中的所有其他角色都强悍喔!)我们的主角ripley可是一位男性的刚强和女性的温柔与母性兼具的人物,(那位小女孩newt从某种程度上说也是为体现ripley的母性所安排的角色).newt这个角色呢?要知道她是在异形袭击那些的星际移民中唯一存活下来的人,她也是为ripley一伙找到逃生之路的人.
.那个总是在战斗中表现的相当勇敢,最后'壮烈牺牲'的机器人bishop，对于james cameron个人来说,显然是非常重要的.如果说第一集中那个机器人是引出一切悲剧的源头，从而表达了第一集的导演ridley scott在此想要表达的是人类对现代科技的某种恐惧，那么james cameron显然认为现代科技能够带给人类更多的是幸福，而不是悲剧.james cameron一直相信这点，并且他的电影道路一直是沿着这个思路大踏步的迈进.(比如<终结者2>;，比如<泰坦尼克>;，比如<阿凡达>;.)
很喜欢这个结局：幸存者们要返回地球了，ridley告诉newt现在可以安然入睡了，不用再担心做恶梦了.这时，曾经弥漫全片的'恐怖气息已不复存在，留给我们的只有平静祥和的气氛，当然还有安全感.
恐怖片异形2观后感
在80年代的美国拍出这样的片子非常让人钦佩，中国在80年代的电影可能还在拍黄土地上的穷儿女如何生存和与封建的道德伦理搏斗之类。
20年后的今天，中国的科幻电影可以说还是零。我一直以为中国人崇尚的是“柔性”发展，人们喜欢美好的东西。在电影里，则表现为表现人性的血与泪或者生活的各种琐碎，即使偶尔涉及科技方面的东西也必然是好的角色设定，比如几年前的《机器侠》，机器人与人类和谐相处是主旋律，又比如《长江七号》这类美好的“小玩偶机器人”。
在美国则恰恰相反。美国的科幻电影里面各种奇怪的现代机器生物常常是美好与丑陋共存，有时候丑陋的一面甚至是更为突出的。我们常常可以看到非常“恶心”的高科技衍生出来的“异形”生物或者外星人。他们是高科技的产物，同时又往往是商人利益的来源。在《异形2》中，依然可以看到商人为了自己的利益，不顾队员的死活，而这种不耻的行为最终会让这些自私自利的巨贾自食恶果。他们与自己创造(另一个层面可以说是他们“创造”了这些怪物)的异形人无疑最后是同样的结局。
似乎有这样一条模式可循，奇怪的生物先是被某些人发现，而其他的人并不相信，而后来经过一系列事情之后，其他人终于相信的时候灾难已经悄悄来临，其中必会参杂着商人的利益以及人性化的光辉，两条线索并行发展。在本片里，我们看到了女主人公在后半段对小女孩的承诺，让人感动。
科技带来的不仅仅是便利，不可忽视的还有负面的影响。在灾难来临的时候，人类何去何从，在许多的美国科幻影片里都成为了主题。只是在美国电影里常常极端夸大化了这种科技带来的矛盾，也不失为一种警示。
不管怎么样，这部较早的影片还是值得一看，它的特技效果当然不能和今天的《变形金刚》相媲美，但是这反而从给另一个方面给了主人公们更大的发挥余地，毕竟他们才是主人公，而不是那些花花绿绿的高科技影像效果。
恐怖片异形2观后感
同一个系列由不同导演操刀很有意思。如果说《异形1》是惊悚片教科书，那么詹姆斯卡梅隆的《异形2》就是商业大片教科书。其中幽闭惊悚气氛几乎全无，一千个异形还没前作的一个异形恐怖，但是各种商业元素俱全，场面大了不少，也“过瘾”了不少，就类型来讲应该叫科幻战争片，从中可以看到2010年的《阿凡达》的不少影子，比如人操纵的大型机器人。而人造人虽然长相阴森，但被定位为忠实的好帮手，一方面是反转第一部的剧情，另一方面也看出卡梅隆对科技的崇拜与信任。
同时我们也注意到，异形的口水已经是粘液了，商业片对异形的立场不再复杂，但求砍杀过瘾。值得一提的是片中的女性角色，普遍比男性角色tough，围着头巾的机枪女一直很抢眼，西格妮韦弗更是升级成了女boss，看《异形2》那如《洛奇》一般的海报就知道了，直接派她去团灭异形就好了。萌物从猫换成了萝莉，突出了女boss的母性情怀。同为母性，异形蚁后就没那么走运了，先被欺骗感情，再眼睁睁看那么多孩子被女boss烧死，能不气急败坏吗。豆瓣有人说究其本质是两个女人互相扯头发，我以为然，女boss还骂对方bitch呢，不要以貌取人哦。
说《异形2》为商业片典范一点不为过。它不仅是全系列票房最高的，也派生出了一大堆商业需求，甚至成为一种文化。拣几个我耳熟能详的：机枪扫射异形的惨叫声音，不就是《星际争霸》里机枪兵打虫族的狗或刺蛇的声音?那辆运输机的女驾驶员的两句台词：“in the pipe five by five”和“we’re in for some chops”更是耳熟，还是《星际争霸》，人族运输机!再一看连头像都cos了。暴雪果然是异形迷。无数人的成长记忆《魂斗罗》也受此启发。
【第3篇】恐怖片异形4观后感
恐怖片异形4观后感
《异形4》讲述从事克隆的科学家们提取蕾普莉的血液，用克隆技术使她复活，并从蕾普莉体内提取侵入的异形胚胎，企图从中牟利的故事。我们来看看相关文章怎么描述吧。
恐怖片异形4观后感
最近去碟行租碟，总是故意绕开时下热得发烫的新片，于是找到了这部据说是在《异形3》于5年前票房惨败之后的东山再起之作。
其实我的印象里并不很清楚地记得我看过《异形》系列，毕竟已经年深月久了，何况那个时候我还不是很热爱电影，可能是朋友提起过吧，也可能是去年看的《异形大战铁血战士》，让我觉得让这个终日淌着口水的大怪物在一部电影里单耍也极具观赏性吧。
影片的前半部分略显沉闷，但并非令人恹恹欲睡，有一种“山雨欲来风满楼”的张力，野心家的狂妄已经隐隐埋下了祸根;从异形疯狂反扑开始，情节骤然紧张，到最后一批人必须要赶在飞船降落地球前彻底摧毁异形，情节达到了最高潮。
我没有看过前面几集，所以我不知道异形这种生物是不是天生嗜血、爱杀戮，但这一集很显然并没有将其当作是影片的唯一反派，甚至让人觉得他们只是在被一些愚昧的人类利用后奋起抗争而已。异形是一种高智商的生物，所以里面有这么一段：科学家和异形隔着玻璃对峙，科学家为了掩饰自己的胆怯而动用可以喷射高压冷气的装置，后来异形成功逃脱后，也依法炮制，令人不寒而栗。
应该说一部系列剧到了第四集，该用的噱头恐怕已经山穷水尽，不过本片还是有令人眼前一亮的地方，比如片中一行人为了逃生必须潜水游过一段水域，而异形居然也追击到了水底，并且身法迅疾。由于在水下，所以射出的子弹均是呈“子弹时间”的效果，带着抗击水阻力形成的波纹缓慢前进，同样，因为在水底，也无法在遭遇惊恐时发出尖叫，所以更有一种另类的惊心动魄，让人紧张得几乎窒息。
说来很具讽刺意味的是，这场挽救人类命运的战斗的`英雄都不是完全的人类，一个是异形的母亲，一个是个机器人。最后新诞生的异形在外形上更多地具有人的特征，在和女主角四目相望中，眼神中竟然充满了单纯和亲昵，最后死去时它向女主角求救发出的惨烈的呼号，让我也忍不住瞬间心如刀割，我几乎忘记前一刻它还是个嗜血如命的怪物，而在那一刻，它只是一个无助的孩子。在飞船外，它的身体正在碎裂，变成一阵纷纷扬扬的飞絮，消失在茫茫宇宙。
另外值得一提的是该片导演是执导过《天使爱美丽》、《漫长的婚约》的法国导演让-皮埃尔热内。
恐怖片异形4观后感
混合了异形基因的克隆人再次以雷普利的身份重回人间，从她体内诞生出第一代具有子宫的异形。她生出的异形皇后又生出了全新一代的综合了异形和人类优良基因的大眼异形。这个大眼异形似乎更多了些人类的基因，因而她把自己的异形生母视为异类一出娘胎就一掌劈碎了娘亲的脑壳，而把血亲上的姥姥雷普利当成了亲娘，于是刚出生的异形大眼宝宝紧跟着娘亲雷普利的脚步登上了太空船。
大眼宝宝虽然身形庞大、嗜杀成性，但是她其实很孤独，别的异形因为缺少人类基因而被她视为异类，人类当然也不会成为她的同类，在她的心中这浩然宇宙间她唯一的同族和亲人就是雷普利，而她天生的杀戮本性又让雷普利无法留她在身边，雷普利和大眼宝宝都同样具有异形和人类的基因，所不同的是，雷普利以人类基因为主，而大眼宝宝以异形基因为主，这就导致了最后雷普利为了人类的安全与利益而牺牲了自己的亲骨肉大眼宝宝。
大眼宝宝是所有异形当中死的最惨烈、最揪心的一个。她刚刚出生的肉身活生生地一丝一丝地从太空船的洞孔中被抽离出去，抽离成一股股血水喷撒出去。那无辜的眼神，那悲惨的嘶嚎真真是让人心疼的肝儿颤哪。
小时候看过一个动画片叫小蝌蚪找妈妈，刚出生的小蝌蚪因为自己的样貌跟妈妈有着天壤之别，因而这个寻母过程也就异常艰辛，但他们找到妈妈后从此就过上了快乐的生活。大眼异形是个命苦的娃娃，亲妈她不认，亲姥不认她，她的一生，没有成长、成熟、和衰老的过程，她从一出生就飞速奔向死亡，还没看清这个世界，就化做一堆血水。
【第4篇】异形主题电影观后感
关于异形主题电影观后感1
一部《异形：契约》在观众和影评人之间画了一条线，左边是“就那样吧”，右边是“太牛逼了”。烂番茄新鲜度71%，metacritic上52位影评人评分65。
到底为何口碑两极化，删减后的《异形：契约》哪里让影评人集体高潮，小编跟大家一起瞜一眼。
| 观众为什么无感?
导演雷德利·斯科特80岁高龄亲自操刀，续写《异形》经典，想想当年的童年阴影，包哥激动的心情无以言表。加上对《普罗米修斯》的挚爱，对这部《异形：契约》充满期待。
当然，异形的看点绝对是擅长开膛破肚、行动敏捷、随时让你血肉模糊的长脑袋、长尾巴异形，还有电影中对人工智能发展的反思，这是雷德利的高明之处，也是一般观众懵逼的地方。
对于没有看过前几部异形，也没有《普罗米修斯》观影基础的观众来说，这部《异形：契约》中对人工智能的造物塑造很容易让观者有懵逼的感觉，这到底在说啥，一个生化人怎么就觉醒了，怎么就变成造物主了。
用娱乐化的表象嵌套严肃的世界观反思是雷德利的拿手好戏，电影表现也不浮躁不过分渲染，营造最深度的恐惧，有种死寂的战栗感。
而引进版本中，本来全片中就出场过少的异形本体，被删减了近6分钟的血腥镜头，最炫酷最令人期待的异形成了配角，观众就坐不住了。我来享受视觉盛宴的，不是看法鲨自己跟自己搞基的。
阉割版的《异形：契约》不可避免会在内容上有肢解感，很多经典的异形孕育出生的场面都消失了，具体是哪些包哥就不剧透了，等影片上映之后，包哥会专门出个科普贴。
关于异形主题电影观后感2
一切都起源于有钱人的为所欲为，年轻的维兰德早就在纠结人类的存在的意义，大卫也正是因此而诞生。(这也解释了为啥作为服务型的生化人大卫有这么强烈的自主意识)
宝饭就不明白了为啥这个老头就接受不了呢?没有证据也要创造证据?好歹也是个国家一样组织力企业的领导人，怎么就这么不切实际呢?万一工程师创造人类的理由就是收拾垃圾，我估计维兰德也会接受不能。有这种心态还探索个毛线啊给他个仁波齐聊聊天就不用劳民伤财了。
说实话大卫这个型号真的挺好，拥有人工意识是了不起的超越。居然没有被重视起来。把一群大卫放在一个荒岛上应该会出现很有意思的现象。(但是谁跟大卫说的他永生啊?就算是个石头也会磨损风化的他脑子这么复杂难道不需要维护吗)而且生化科技如此发达了，维兰德为什么不考虑一下置换意识的永生，非要舍近求远呢?就算工程师创造了人类也不代表他们能把人类重置啊?人能制造手纸但是并不能把擦过粑粑的手纸变干净不是吗?另外船员全体都没有义体或者部分增强，其实挺奇怪的。怕到新世界不能维护所以殖民船故意选择了全肉体人?或者地球上有什么文化因素导致大家抗拒义体强化?
这个电影看起来立意特别高，但是整体都感觉很小家子气，巨婴一样。从圣经里取材covenant这个词，本意是指神和人的约定(虽然圣经里是人一次次违反约定)，用在这宝饭也不知道是谁和谁有了约定。反正工程师和人肯定是没啥子约定的。撑死了可以说是大卫和维兰德有个找寻人类起源的约定。后期大卫虽然一直在欺骗和操纵，但是总体而言是为了找到人类起源的目的和意义的。或者其实工程师和人类有过约定?人类违约才是导致工程师又要毁灭人类的原因?宝饭觉得小家子气主要是，这波信仰圣经内容的人，咋就觉得有个全能的神仙爱自己呢?缺乏爱和归属感也不是这么整啊?一个思考方式完全和自己不在一个维度的存在(假设存在先)居然和人类有类似的感情?这个感情还是就针对人类的?脸咋这么大呢?人类是长得特好看还是做事儿特讨喜了?黑人问号脸。
有的解读说工程师就是2000年前的耶稣，就是因为他被人钉死了才导致工程师母星觉得人类不可救药。工程师的做事儿方式也。。。太单纯了?育种个狗狗也比这复杂啊，你们高级文明就这点能动性吗太让人看不起了。有时会宝饭简直怀疑是不是这些逻辑在西方社会里是背景设定一样的存在，推不下去不要紧?但是写个故事总要差不多点吧?尤其是科幻故事，要构造现今不存在的社会结构，对合理性的要求更高才对，直接拿个东拼西凑的东西出来就感觉想象力很匮乏。
举个例子，工程师的社会特么太落后了吧，几千年前出发的飞船，回来还能用同款船坞，莫非他们是个特长寿的种族?这样也能解释那稀少的人口了。不过从他们的建筑来看贼原始，使用的东西都是生化科技，感觉就是科技树点歪了。反正从电影里看不出工程师有任何黑水以外的武器，而黑水这种武器是针对动物的，基本就是给和自己一样的种族量身打造的。如果面对无人太空船恐怕是屁用没有。。。
黑水说白了更像是对自身毒药，宝饭也想不明白工程师这个种族是咋回事，世界这么大没有其他类型的文明吗，就不怕来个陨石贴脸或者无人飞船吗?这么智障的种族估计也是文明末路了就算不是大卫也早晚要被灭族。
还有从背景能看出来地球的环保做的是真呀真不错，好山好水的。科技发达了人类生活很好了?但是女主连个湖边小木屋都没的，所有土地都极为昂贵或者被少数巨头做成花园了吗?感觉不到人口爆炸或者信息交流高度发达，感觉导演对能够商业殖民的社会构造安排有点说不通。地球被维兰德拥有了所以女主这群必须殖民?反正整个作品里都没有什么新鲜玩意，除了医疗舱挺方便的。(家里老爷子看了这个片说：“这飞船驾驶舱还不如流浪地球里卡车的驾驶室”)这点想象力的匮乏让人很不爽的，就跟黑豹里瓦坎达科技碾压外界却要肉搏战一样莫名其妙。
说回本做主角大卫同学，看到大卫骗人宝饭觉得真是害怕又激动，大卫的行为已经和人类一样了，会自保，会为了自己的考量行动。可惜的就是大卫不能繁殖。故事顺序应该是肖先修好了大卫然后自己休眠，让大卫领航飞到工程师家(这个破船上没有吃的其实很说不过去的，工程师和人吃的东西一样)→大卫觉得自己毁灭了工程师就是比人类更高等的存在了所以屠城。→肖醒过来发现一个活口也没了sad→大卫要用肖做新生命→肖害怕想启动飞船跑路→掉下来→肖被抓去做母体→然而下一步还是没有素材，大卫联系维兰德公司→肮脏的py交易→派出肉殖民船→考察队发现飞船在城外坠落而不是城里船坞→大卫知道殖民船来到(有雷达?)装了一波好人把肉骗来自己家→后面的剧情。其实肖这样的人信仰坚贞简直让人敬佩，第二部里直接挂了宝饭总觉得很遗憾。
继续说大卫，因为ai和核心驱动是寻找人类的起源和意义，但是工程师已经没了，而人类永生是没有头绪的何况大卫的骄傲不允许。烦躁的研究搞着搞着就觉得人类完犊子，不能永生简直是个渣渣，自己做出来的小妖精们才是最棒的，美好的世界应该是ai和小妖精们。看到这我就觉得大卫坏掉了，如果是从异形的智慧里看出来可能性也还行，但是这玩意的致命弱点是不生产啊。如果把肉消耗光了就完蛋了，大卫也不教他们养殖。。。这么大的缺憾大卫还脚得小妖精们最棒，只能理解为自己的孩子最美丽的心态了。
计划通的笑容，和前面看着自己小妖精出生的老母慈笑差不多(异形其实成长度挺高的，看起来很聪明学习也很快，可惜就是作品里没怎么体现他们的学习成果，想象一下异形开着飞船跑了是不是就很吓人了?)但是由于异形之间不能交配所以其实。。。。是没法形成一个种群的，竞争力是不行的。所以工程师的星球生态系崩了，只有几年时间，但是地面上都没有异形了，大卫拿来做标本的也不是他特能打，而是捡到的饿死的异形。
大卫坏掉其实没关系，因为创造都来自于错误，但是大卫的判断力本身就有点奇葩。刚刚出生就很想和人类平起平坐。比如提醒维兰德自己正在和自己的造物主对话。而《普罗米修斯》里，虽然男主一直在说大卫没有情绪和自我，大卫还是非常执着的表现“你们现在做的事儿和我有什么不同吗”。(但是人类不知道为啥都觉得是不同的......这点宝饭觉得不是编剧就是观众傲慢了，总之是无可救药的程度。)大卫觉得人类作为一种会死的生物实在是当不起自己的神。这个观点也很奇怪。。。水螅也不会死啊有什么了不起的吗?说白了大卫也是个巨婴小伙子，没法接受自己是个工具的事实所以才做事儿很奇葩。从头到尾大卫都没有完成过任何创造，实在是非常悲哀。就算是依靠黑水的变异，那也不能说是大卫创造的，顶多是大卫按下了开关的程度。大卫居然还觉得异形是自己创造的完美生物也是很自欺欺人了。但是宝饭觉得电影对于生化人不能创造这件事是不是蜜汁执着?难道作者认为这是有没有“灵魂”的区别所在吗?那未免太看高了创作。
整个作品里最吓到宝饭的场景其实是华特被插脖子的死状——不是倒下也不是趴下而是——突然盘腿跳起来???这个反应实在是太不人类了所以吓了一跳。不知道插大卫一下是不是也盘腿?
另外黑水与其说是生物或者病毒，不如说是纳米机械，但是行事方式实在是太智能了所以才会觉得可怕。黑水知道怎么组合起来飞行，能够探测到动物的存在，能够改造出可以行动的新生物。想来工程师文明应该是对dna的组合表达研究近乎穷尽才能够研制出黑水。
下面是两道选择题：
1.你是受过完整训练的殖民者，这时候你来到了一个刚刚出现，有生态圈的星球，这时候你会选择：
a.派遣无人机到地面采样调查
b.派遣穿着隔离服的少量先遣队带着实验室驻扎调查
c.舰长和副舰长一起带领大半船员不穿防护服穿过离子风暴来到陌生环境地面并且开始吃当地麦子。
为什么先遣队觉得拿个轻武器就安全了啊?万一有大型生物或者集群狩猎的超小型你们手里这玩意有卵用?是不是在照顾美国人民有枪就安全了的本能?
这特么你们不死谁死啊。殖民出船就是维兰德派出去的，其实训练不合格的一波人给大卫送肉去了吧?后面看母船是识别大卫的安全码的，那么很明显了大卫和维兰德有合作，这个船就是肉船。但是这不能解释一开始的事故，毕竟女主也说了中微子爆发(我们不纠结科学问题先)是不能预测的，那要是殖民船直接充能开走了，大卫咋办?眼巴巴的等待下一艘?大公司做事儿不应该这么随性啊?舰长当时睡眠舱打不开应该是公司故意的，设定弱鸡二舰长顺位也是摸准了他不能应对压力。那么，如果当时没发生事故，醒着的就只有华特和mother了。不知道是谁会导致飞船故障不得不去最近的这个小星星?
母船这个构造明显是上天以后组装的，管他呢就是帅
2.你是母船上的副舰长，得知先遣队有人染病，舰长由于担心老婆已经失去理智，而电离风暴会损毁整艘飞船。你得不到任何援助和救援。这时你听说地面已经死亡5人，你会选择：
a.要为全舰安全负责，拒绝进入危险区，先遣队要靠自己了
b.需要更多情报判断疾病是否对船员造成威胁，等离子风暴过去再救援
c.飞大船下去救人
如果不是剧情杀真的不能理解为什么听到病的时候感觉有风险，本着对船负责的态度不去救援，知道死了人→风险坐实，反倒抛弃原则不管了?谁能解释一下?宝饭总觉得这么智障的行为，如果在西方世界观众看来没毛病，那要么是宝饭坏了，要么是西方世界观众坏了。反倒是看流浪地球的时候，觉得选择都还蛮正常。文化差异?
关于异形主题电影观后感3
从根本上说，《异形》是一部关于某种东西会从黑暗中一跃而出然后置你于死地的电影。这种东西，和《大白鲨》里的鲨鱼、《月光光心慌慌》(halloween，1978)里的迈克尔·梅耶斯以及各式各样的蜘蛛、蛇、狼蛛、潜伏者属于同类。
但另一方面，雷德利·斯科特这部1979年的电影又是高度原创性的。它建立在对后世影响深远的《星球大战》(star wars，1977)式的开场之上：巨大的飞船行驶在孤独的星际空间中。
但它回避了卢卡斯的太空歌剧风格，而采用传统的“硬”科幻小说形态来讲述故事。电影有一群言辞强硬的船员们，受到惟利是图的动机驱使。这个故事与约翰·w.坎贝尔1940年代特定时期中的《惊奇科幻小说》杂志有共通之处。坎贝尔不喜欢宇航员和激光枪，爱让工程师与科学家们运用逻辑来处理外太空事件。
《异形》的名声大部分要归功于导演雷德利·斯科特，他在拍这部影片之前只拍过一部主流电影：烧脑、考究的《决斗的人》(the duellists，1977)。他的下一部电影是另一部高智商的、充满想象力的科幻史诗《银翼杀手》(blade runner，1982)。
尽管他在其职业生涯中也拍过一些令人费解的烂片(《情人保镖》[someone to watch over me，1987])，但他还是拍出了《末路狂花》(thelma& louise，1991)、《魔鬼女大兵》(g.l.jane，1997)、《角斗士》(gladiator，2000)(我不爱这部影片，但是观众们喜欢)，《黑鹰坠落》(black hawk down，2001)及《火柴人》(matchstick men，2003)。这些电影既具有商业性，又充满智慧，出自一位想要吸引大量观众、但又不愿意侮辱他们智商的导演之手。
关于异形主题电影观后感4
《异形》系列算得上我最喜欢的系列之一，而最新的契约则让我们苦等了5年!从《普罗米修斯》开始，斯科特的前传三部曲(现在估计已经不止三部了)就一直牵动着影迷的心，而有幸看了点映的小编可以放心地对大家说，异形契约 没有让大家失望!
——2017年最棒的科幻电影! 契约解释了很多普罗米修斯里面的谜团，同时把我们带入了更深的宇宙，让人不自觉地跟着情节走下去。
——法鲨的演技越来越精湛，看电影的时候整个人毛孔的确是悚然的! 你不知道谁会下一个死，但你知道，他们都会死，结局又是让人吃了一惊!
「以下有轻微剧透，慎看」
多年前，因为一部《异形》让我们知道了一个单词：alien
雷德利斯科特1979年的《异形》重新定义了科幻惊悚片
而多年后当80岁高龄的雷导带着《异形契约》归来，又让我们重新认识了一个单词：artificial intelligence 也就是ai。
而异形系列经过多年摸爬滚打，已经从一部女权主义太空打怪的b级恐怖片进化成了集宗教，哲学，伦理为一体的独特的价值观流行文化。
剪掉7分钟的血浆特写镜头，对于重口味的观众而言，只是偷走了蛋糕上的樱桃。
下面小编带大家来捋一捋异形世界的时间线，没有看过异形的同学根据这个时间就可以完整地看到异形世界宏大的宇宙观啦。
“我一直认为《异形》是一部b级电影，但有着a级的卡司和aa级的怪物。我们将恐怖片从根本升级，进化到另一个层次。“
——雷德利斯科特
这是雷导对第一部《异形》的谦虚而又骄傲的评价，7个人与外星生物共处太空密室，谁先死? 谁能存活?
1979年德州内部试映，观众坐立不安，掩面而逃，女厕里挤满了大吐特吐的主妇
斯科特老爷子的招牌从第一部就树立了，血腥，紧张，黑暗的感觉贯彻始终，而契约更是上升到了r18的血腥等级。在国外，r18可不是随便能用的，一定是有着过乎常人的血腥程度或者情色才能上升到r18。
与超级英雄爆米花电影不同，由雷德利·斯科特开宗立派(随后拍了《银翼杀手》)，再经过卡梅隆(随后拍了《终结者2》)、大卫·芬奇(随后拍了《七宗罪》)和让·皮埃尔·热内(随后拍了《天使爱美丽》)三位名导在视觉、宗教、伦理等不同方向的探索之后，“异形”系列成为一个强大的生命体——
“寄生”于每一个风格迥异的导演，跨越一个世纪经受近40年的时间洗礼，宗教、哲学、伦理道德、价值观等不同新生命、新维度都在这个大ip里滋养繁衍，漫画、小说、玩具、电玩、服装、艺术作品和无止尽的致敬仿作……“异形”病毒传染影响了整个流行文化。(来自网路)
让观众害怕，这是底线;而“异形”的上限不仅是把令人不安和害怕转化为一种娱乐形式，更由恐惧与虚无引发形而上的思考。这一次，抱脸、穿喉、破背、刺胸……挥之不去的童年阴影无处不在。
在“吓一跳”的背后是对科技至上、人是万物之主的讽刺;内心的恐惧是一面最好的镜子，提醒人类反思。
这也是为什么我说前传系列让我们认识了一个新的单词;ai：人工智能
温故而知新，看《异形：契约》前需要临时抱佛脚的不是《异形》1234，而是《普罗米修斯》。
关于异形主题电影观后感5
在整部电影最最精彩的地方戛然而止，在异形系列中这是最最明智的决定。“每一个人都是异形，每一个人的心里都有一个异形。”当异形遇见了最合适的宿主，当宿主给了它孕育下一代的子宫和人性最致命的弱点，一切刚刚开始，却早已注定了结局。
看着ripley一步步走来，从最开始那个畏惧异形而只想要生存下去的船员，到后来母性的爆发而拿起武器成为英雄的化身，到第三部为了人类存亡发扬一下大无畏的精神翻身跃进熔炉，到超进化的异形追过来叫mama时的一场大义灭亲。一个女人，在这基础之上更重要的是，一个本性单纯善良的人，发挥了她无限的潜力。
可是四部电影将近八个半小时下来，该为人类庆幸还是该为异形哀伤?作为第八号克隆体也好，ripley在离开地球将近200年之后再回这片故土，看到的是满目狼藉和倒塌的`埃菲尔铁塔。在经历了将近两个世纪的同异形的搏斗后，她始终坚持斩草除根的信念到底又值不值得?
而异形，当ripley最终给予了它胎生的子宫使得它终于可以不再需要宿主而繁衍生息的时候，它一口认定的mama却在那个摇摆不定的飞船上将它扔到了太空里。它们进化神速，学习能力无限，根据环境不断完善自己，而且作为外星碳基生物几乎坚不可摧，除了长相不太中看和比较喜欢流口水这样的小缺点，它们当然是军队梦寐以求的最佳武器。
有人说导演一直都在扮演上帝，在宇宙这样巨大的舞台下给了一个物种从头到尾的一段完整历史。可是当科学家兴奋地诉说着异形终于可以摆脱宿主直接生育后代时，ripley就像是那个为了惩罚夏娃偷吃禁果而让女人永世遭受分娩之苦的上帝一样，给了小异形对母亲的无限向往这样的弱点，也注定了最终挥手byebye的结局。
我不太懂这种异样的美学，也不怎么感冒科幻小说，对菜鸟时期的詹姆斯卡梅隆和大卫芬奇也提不起兴趣。但异形却让我想了很多很多。其实系列拍到第四部，真正的异形也许应该是ripley了。人类外表是她最好的伪装，智慧与阴谋是她的最佳拍档，熔铁的血液还有无所畏惧的秉性，她和机器人造的机器人坐在岩石上的对话，已经告示着物竞天择这样亘古不变的道理。
公司贪婪军队嚣张也好，军备竞赛航天探险也罢，还好故事终究是故事，并不是恶梦本身。
